František Bidlo

František Bidlo

František Bidlo nació en Praga el 3 de septiembre de 1895. Provenía de una familia pobre y no pudo completar su educación secundaria.

Bidlo se convirtió en sombrerero, pero durante la Primera Guerra Mundial luchó en el ejército austrohúngaro en el frente italiano.

Después de la guerra se convirtió en socialista y dibujante de periódicos de izquierda. También contribuyó con el trabajo Simplicissimus y se convirtió en ilustrador de libros.

Bidlo era un fuerte oponente de Adolf Hitler y el Partido Nazi. En 1931 disgustó a Joseph Goebbels cuando realizó una serie de dibujos que se burlaban de sus intentos de ser novelista.

Varias de sus caricaturas trataban sobre eventos en la Alemania nazi. Esto incluyó dibujos sobre el trato a los judíos. Bidlo también trabajó para el Partido Comunista Alemán (KPD), pero después de que Hitler llegó al poder en 1933, regresó a Praga.

Cuando Adolf Hitler ordenó la invasión de Checoslovaquia después del Acuerdo de Munich de 1938, František Bidlo se vio obligado a esconderse. Fue arrestado y encarcelado en la Fortaleza de Terezin.

František Bidlo murió de fiebre tifoidea el 9 de mayo de 1945.


Estructura de datos de acciones

La identificación del encabezado y los datos resumidos son un conjunto de variables, en una base de datos de acciones de CRSPAccess que utiliza las funciones de acceso de CRSP C, que identifican un problema y resumen su clasificación. No hay un componente de tiempo en los datos del encabezado, por lo que los datos son válidos en todo el rango del problema. La identificación del encabezado y los datos resumidos contienen la información más actualizada sobre el problema que se mantiene en el archivo. Solo hay una estructura de encabezado por tema para cualquier iteración de datos. Tenga en cuenta que Ticker Symbol - Header solo contiene tickers para valores activos.

Nombre de la variable Variable
Identificadores permanentes primarios PERMCO permco
PERMNO permno
Identificadores permanentes secundarios CUSIP - Encabezado hcusip
Número de empresa NASDAQ compno
Número de emisión NASDAQ issuno
Intervalos de fechas de seguridad Inicio de datos de existencias rogar
Fin de los datos de existencias enddt
Información de datos resumidos e identificación de encabezado más reciente Nombre de la empresa - Encabezado hcomnam
Código convertible - Encabezado hconvcd
Código de país - Encabezado hcntrycd
Código de elegibilidad: encabezado heligcd
Código de intercambio: encabezado hexadecimal
Fecha de caducidad hexpdt
Código de incorporación - Encabezado hinccd
Tasa de interés o precio de ejercicio calificando
Indicador del sistema de comercio entre mercados: encabezado golpes
Descripción del problema: encabezado hnamedesc
Código de emisor: encabezado hissuercd
Código de nombre - Encabezado hnamecd
Nombre Descripción - Encabezado hnamedesc
Bandera de nombre - Encabezado hnameflag
Código de clasificación de la industria de América del Norte: encabezado hnaics
Intercambio principal: encabezado hprimexch
Estado de seguridad: encabezado hsecstat
Compartir código - Encabezado hshrcd
Tipo de recurso compartido: encabezado hshrtype
Código de clasificación industrial estándar (SIC): encabezado hsiccd
Subintercambio - Encabezado hsubexch
Símbolo de cotización: encabezado (solo valores activos) htick
Denominación comercial - Encabezado hdenom
Símbolo de cotización comercial: encabezado símbolo
Información de listado más reciente Código de exclusión: encabezado dlstcd
Estado comercial: encabezado htrdstat

Matriz de historial de nombres - nombres

El Name History Array incluye conjuntos de variables de identificación efectivas en diferentes momentos durante el historial de un valor. Cada conjunto de información, o estructura de nombre, contiene campos de nombre y clasificación y los rangos de fechas de vigencia de esos campos. Cada valor tiene al menos una estructura de nombre.

Nombre de la variable Variable
Identificadores secundarios CUSIP ncusip
Código del Sistema de Clasificación de la Industria de América del Norte (NAICS) naics
Símbolo ticker corazón
Código de clasificación industrial estándar (SIC) siccd
Rango de fechas del registro del historial de nombres Nombre Fecha de vigencia namedt
Última fecha del nombre 1 nameenddt
Información identificativa nombre de empresa comnam
Código convertible convcd
Código de país cntrycd
Código de elegibilidad elegible
Código de intercambio intercambiar
Fecha de caducidad expdt
Código de incorporación inccd
Tasa de interés o precio de Stricke clasificación
Indicador del sistema de comercio entre mercados su
Código de emisor issuercd
Código de nombre namecd
Nombre Descripción namedesc
Bandera de nombre bandera de nombre
Intercambio primario Primexch
Estado de seguridad secstat
Clase de acciones Shrcls
Compartir código Shrcd
Tipo de recurso compartido shrtype
Subintercambio subexch
Denominación comercial denom
Estado comercial trdstat
Símbolo de cotización comercial símbolo

Si el CUSIP, el nombre de la empresa, el código de intercambio, el símbolo de cotización de intercambio, la clase de acciones o el código SIC cambian durante el historial de negociación de valores y rsquos, se agrega una nueva estructura de nombre, con la fecha de vigencia del nombre del cambio. Esa información es válida hasta que se agrega otra estructura de nombre o la seguridad se vuelve obsoleta.

Los historiales de nombres pueden incluir períodos, posiblemente fuera del rango de datos, en los que el valor se cotiza en una bolsa diferente o no se cotiza en absoluto. La descripción del Código de intercambio contiene información más detallada sobre el estado comercial y la ubicación para un rango de fechas determinado.

Matriz de eventos de distribución - dists

La matriz de eventos de distribución es una lista de eventos que describen dividendos en efectivo, ajustes de capital y otras distribuciones realizadas a los accionistas de un valor.

Nombre de la variable Variable
Información de distribución Codigo de distribucion DISTCD
Importe en efectivo del dividendo DIVAMT
Factores para ajustar precios y acciones Factor para ajustar el precio FACPR
Factor para ajustar las acciones en circulación FACSHR
Fechas asociadas con la distribución Fecha de declaración de distribución DCLRDT
Fecha de distribución EXDT
Grabar fecha RCRDDT
Fecha de pago PAYDT
Valores / Empresas Relacionadas con el Evento Adquirir PERMNO1 ACPERM
Adquirir PERMCO1 ACOMPAÑAR

1 Solo variable de acceso CRSPA, disponible en C.

Si un evento de distribución tiene más de un componente, CRSP codifica cada componente del evento por separado con un código de cuatro dígitos. Todos los componentes de un evento de distribución comparten la misma fecha anterior a la distribución. Las distribuciones para cada valor son únicas y están ordenadas por fecha de distribución anterior, código de distribución y adquisición de PERMNO. Los eventos de distribución son un conjunto descriptivo de eventos, no un resumen por período. Los datos se pueden resumir para cálculos de devoluciones, devoluciones de exclusión de la lista, ajustes de precios y acciones, y dividendos y totales divididos. Están disponibles los siguientes tipos de eventos:

  • Dividendos en efectivo periódicos y especiales: se proporcionan el monto en efectivo en dólares estadounidenses, la frecuencia y las fechas relacionadas de todos los dividendos en efectivo.
  • Divisiones de acciones, dividendos de acciones y divisiones inversas: se proporcionan los factores para ajustar el precio y las acciones, el tipo de acción y las fechas relacionadas de todas las divisiones.
  • Spin-offs: se incluyen todos los eventos derivados. El valor en efectivo de la escisión es el precio al final de la fecha ex-distribución de las acciones recibidas. Un factor de precio se calcula dividiendo el monto en efectivo por el precio del valor de la matriz en la Fecha Ex-Distribución. La adquisición de PERMNO y la adquisición de PERMCO se pueden utilizar para vincular a la nueva empresa cuando esté disponible.
  • Pagos de liquidación: se incluyen todos los pagos de liquidación parciales y finales. Estos contienen el valor de cada pago y las fechas relevantes que se conocen. Si el pago es en forma de acciones, o si se sabe que un pago proviene de la compra de activos por una empresa conocida, el PERMNO Adquiriente y el PERMCO Adquiriente se asignan a esa empresa o emisión.
  • Devolución de distribuciones de capital.
  • Ofertas de derechos.
  • Distribuciones de fusiones, adquisiciones y reorganizaciones.
  • Ofertas de licitación limitadas.
  • Información sobre anuncios relacionados con liquidaciones y ofertas públicas que resultaron en bajas.
  • Recompras de acciones conocidas, ofertas y aumentos de acciones debido a adquisiciones.

Consulte Códigos de distribución para conocer el esquema de codificación utilizado por CRSP, así como ejemplos de casos específicos de distribuciones.

Acciones Matriz de observaciones destacadas - acciones

La matriz de observaciones en circulación de acciones contiene el historial de observaciones del historial de acciones en circulación de un valor. CRSP registra las acciones en circulación solo como garantía, no el total de acciones de la empresa. No se incluyen las acciones propias. Las acciones en circulación de American Depositary Receipts (ADR) son las acciones en circulación del ADR, no el problema subyacente. Las acciones en circulación se registran en miles.

Nombre de la variable Variable
Comparte información Acciones en circulación CERRAR
Comparte la bandera de observación excepcional SHRFLG
Compartir intervalo de fechas de observación Acciones en circulación Fecha de finalización de la observación1 SHRSENDDT
Acciones en circulación Fecha de observación SHRSDT

1 CRSPAccess solo acceso a datos.

Hay dos tipos de Observaciones en circulación de acciones:

  1. Las observaciones de acciones primarias contienen un monto de acciones en circulación extraído directamente de un informe anual o trimestral o de una fuente de datos que utiliza informes de la empresa.
  2. Estos se complementan con observaciones de acciones imputadas derivadas de distribuciones que afectan las acciones en circulación utilizando Factor para ajustar acciones.

Una nueva entrada no implica que hubo un cambio en el número de acciones en circulación. En general, cada empresa tiene al menos una estructura de acciones por año.

Exactamente una estructura de acciones es efectiva en cada fecha en el historial de seguridad y rsquos. Una observación pendiente es efectiva hasta la siguiente observación o la fecha de exclusión de la lista. La primera observación de acciones es efectiva desde la Fecha de observación de acciones hacia atrás hasta el comienzo de los datos.

La matriz de observaciones de acciones en circulación no se puede utilizar para encontrar directamente las acciones en circulación en cada período calendario. Las funciones y programas de utilidad están disponibles para asignar observaciones a series de tiempo utilizadas para calcular la capitalización de mercado.

Eliminación de la matriz de eventos: eliminación

A cada seguridad del archivo CRSP se le asigna un registro de eliminación. La matriz de eventos de eliminación de la lista contiene información sobre el estado de un valor después de que ya no aparece en un intercambio en un archivo CRSP. Cada evento del historial de exclusión contiene un código que describe el motivo de la exclusión, el valor después de la exclusión (cuando esté disponible), enlaces de reenvío a la emisión de adquisición y la empresa que cotiza en NYSE, NYSE MKT, NASDAQ o Arca y devolución de exclusión. Los problemas activos tienen un evento de historial de exclusión en el que la Fecha de exclusión se establece en la última fecha de los datos de precios disponibles. La matriz de historial de distribución incluye datos detallados sobre los pagos realizados a los accionistas después de la exclusión e incluye información de anuncios relacionada con la exclusión cuando está disponible.

Nombre de la variable Variable
Información de eliminación Cantidad después de la exclusión de la lista dlamt
Código de exclusión dlstcd
Precio de exclusión dlprc
Devolución de exclusión de la lista dlret
Rentabilidad de exclusión de la lista sin dividendos dlretx
Fechas asociadas con la eliminación Fecha de exclusión de la lista dlstdt
Fecha de la próxima información disponible nextdt
Fecha de pago de exclusión de la lista dlpdt
Valores / Compañías asociadas con Delist Nuevo PERMCO1 nwcomp
Nuevo PERMNO1 nwperm

En los archivos CRSP actuales, solo el evento de eliminación más reciente se codifica en la matriz de eventos de eliminación. Si un problema deja un intercambio en los archivos de datos de CRSP y luego regresa, el espacio se marca en la matriz de historial de nombres con un código de intercambio de 0. Durante este tiempo, los datos de eventos no se rastrean y los datos de series de tiempo se completan con valores faltantes. .

La información de exclusión de la lista está determinada por varios factores: el intercambio de acciones en la primera oportunidad posible, la negociación en un mercado secundario, los pagos de la empresa u oferta pública pendiente. La información se codifica a medida que está disponible. Un problema se considera cerrado para futuras investigaciones si se aplica alguna de las siguientes condiciones:

  • La investigación ha verificado que se ha pagado una distribución final a los accionistas.
  • Un precio se encuentra en otro intercambio.
  • La investigación ha verificado que nunca se pagaron distribuciones a los accionistas.
  • Se han pagado algunas distribuciones a los accionistas, pero no se puede encontrar información de distribución final y han pasado 10 años desde la fecha de la información de exclusión más reciente.
  • No se puede encontrar información sobre la exclusión de la lista y han pasado 10 años desde la fecha de exclusión.

Si ninguna de estas condiciones se aplica a un problema eliminado de la lista, el problema está pendiente, lo que significa que se requiere más investigación hasta que se cumpla una de las condiciones anteriores. Si no se encuentra información o si la información encontrada está incompleta, CRSP no calculará ninguna devolución de exclusión.

Mensual: si no existe información de exclusión de la lista y existen datos diarios después de la última fecha de negociación de fin de mes, CRSP genera cantidades y devoluciones de exclusión de mes parcial utilizando el precio en la última fecha de negociación diaria. Aunque las declaraciones parciales del mes se almacenan en el campo Declaración de exclusión, no son declaraciones de exclusión.

Matriz de información NASDAQ - nasdin

La matriz de información NASDAQ contiene un historial de un problema y estado de negociación de rsquos en el mercado de valores NASDAQ. Cada conjunto de información, o estructura, contiene campos de clasificación y estado y los rangos de fechas de vigencia de esos campos. Si el código de rasgos NASDAQ, el indicador de mercado nacional NASDAQ, el código de índice NASD o el recuento de creadores de mercado cambian, se agrega una nueva estructura y la fecha del cambio se registra en la fecha de rasgos NASDAQ. Cada emisión negociada en el mercado de valores NASDAQ desde noviembre de 1982 tiene al menos una matriz de información NASDAQ.

Nombre de la variable Variable
Datos de matriz de información NASDAQ Recuento de creadores de mercado mmcnt
Código de índice NASD nsdinx
Indicador del mercado nacional NASDAQ nmsind
Código de rasgos NASDAQ trtscd
Rango de fechas de información de NASDAQ Fecha de rasgos NASDAQ trtsdt
Fecha de finalización de los rasgos NASDAQ trtsenddt

Las estructuras de información NASDAQ están disponibles para la negociación de valores en NASDAQ a partir del 1 de abril de 1982 para NASDAQ Traits Date y NASDAQ National Market Indicator. Todos los campos están disponibles a partir del 1 de noviembre de 1982. 1

1 Los datos de información NASDAQ faltan en diciembre de 1982 para todas las emisiones con números de compañías NASD inferiores a 1025 (aproximadamente el 20 por ciento de los valores activos en ese momento), y faltan en febrero de 1986 para todas las emisiones. La fecha de rasgos NASDAQ, el código de rasgos NASDAQ y el indicador de mercado nacional NASDAQ están completos. Faltan todos los demás campos.

El mercado nacional NASDAQ se inició en abril de 1982 para valores NASDAQ más grandes y, en general, negociados de forma más activa. Los valores del mercado nacional NASDAQ deben cumplir con criterios financieros y no financieros más altos que otras acciones del NASDAQ, y siempre están sujetos a informes de última venta. En junio de 1992, el segmento NASDAQ habitual del mercado de valores NASDAQ pasó a llamarse NASDAQ SmallCap Market y, por primera vez, estos problemas quedaron sujetos a informes de precios y volúmenes en tiempo real.

Matrices de series temporales de precio, volumen y rendimiento

Las matrices de series de tiempo de precio, volumen y rendimiento son un conjunto de series de tiempo que constituyen el núcleo de los datos de acciones de CRSP. Esto incluye tres series de tiempo de precios, retornos totales y volúmenes de negociación. Todas estas series de tiempo en un archivo de stock usan los mismos calendarios.

Nombre de la variable Variable
Datos de series temporales de precio, volumen y rentabilidad Preguntar o precio alto askhi
Oferta o precio bajo bidlo
Rendimiento total del período de retención retirado
Precio o promedio de oferta / demanda prc
Volumen negociado vol

Datos de series temporales auxiliares

Las series temporales de datos auxiliares son series temporales adicionales que se proporcionan en los archivos de stock de CRSPAccess con la misma frecuencia que las matrices de series temporales de precio, volumen y devolución.

Nombre de la variable Variable
Precio y fecha alternativos mensuales, precio de apertura diario, devoluciones sin dividendos, datos de series de tiempo de propagación Precio alternativo (solo mensual) altprc
Fecha alternativa de precio (solo mensual) altprcdt
Rentabilidad sin dividendos retx
Diferencial entre oferta y demanda (solo mensual) propagar
Precio de apertura (solo diario) openprc
Pedir pedir
Licitación licitación
Número de operaciones de NASDAQ (solo diario) numtrd

Estadísticas de cartera y series temporales de asignaciones - puerto

Las estadísticas de la cartera y la serie temporal de asignaciones es un conjunto de series temporales de la cartera. Cada serie temporal de cartera se basa en un tipo de cartera definido por CRSP y contiene un historial de estadísticas y asignaciones de cartera para un valor. Hay dos variables disponibles para cada período calendario:

Nombre de la variable Variable
Estadísticas de cartera y datos de series temporales de asignaciones Número de asignación de cartera Puerto
Valor estadístico de la cartera estadística

Cada Serie de tiempo de asignación y estadísticas de cartera del conjunto se denomina Tipo de cartera. Los tipos de cartera son agrupaciones predefinidas basadas en índices CRSP. La serie temporal de la cartera se puede vincular a los datos de rendimiento del índice CRSP para calcular el exceso de rendimiento de un valor frente a su cartera de índice asignada en cualquier momento durante su historial.

Cada tipo de cartera representa un grupo de índices predefinido con su propia metodología y período de reequilibrio. La serie temporal de la cartera se puede vincular a diferentes calendarios en función de la frecuencia de reequilibrio del índice. La sincronización y el cálculo de las estadísticas y las reglas de asignación también dependen del índice. Los calendarios que se utilizan en las carteras no son los mismos calendarios que se utilizan con los datos de precios y devoluciones de valores. Los rangos de cartera y los calendarios pueden diferir para todos los tipos de cartera. En una serie de tiempo de cartera, el código de subtipo de datos se establece en el número de identificación de índice permanente, INDNO, de un índice que contiene los resultados de rendimiento del grupo de series de índices construidas utilizando las asignaciones.

Las asignaciones de cartera para los índices de capitalización de deciles de archivos de acciones de CRSP para NYSE / NASDAQ se proporcionan con archivos de acciones diarios y mensuales. Tipos de carteras adicionales están disponibles con el módulo de asignación de carteras de seguridad y base de datos de índices de CRSP de EE. UU. Tenga en cuenta que la información de la cartera es un módulo de los datos de stock diarios o mensuales de CRSPAccess asociados. Los datos de asignación de cartera para índices diarios o mensuales se pueden extraer a través de las utilidades de valores cuando el usuario se suscribe a los productos de índice y valores adecuados. Los índices basados ​​en las carteras se incluyen en el producto CRSP Index File and Portfolio Assignments.

Consulte la tabla Tipos de carteras para obtener más detalles sobre las carteras definidas disponibles en archivos de stock mensuales y diarios.

Datos de grupo

Los datos de grupo son un conjunto de matrices de eventos de inclusión de universos. Cada universo admitido se denomina tipo de grupo y se le asigna un número entero que lo identifica. La matriz para cada tipo de grupo enumera el número de eventos y fechas del universo.

Nombre de la variable Variable
Datos de grupo Bandera de grupo del índice asociado grpflag
Bandera secundaria de grupo grpsubflag
Rango de fechas de grupo Inicio de datos de grupo grpdt
Fin de los datos del grupo grpenddt

El único tipo de grupo disponible actualmente es 16 - S & ampP 500 Universe. Solo se agregan eventos de inclusión a este grupo, por lo que el indicador de grupo del índice asociado siempre es 1. El comienzo de los datos del grupo y el final de los datos del grupo identifican el rango en el que se incluyó la seguridad en el índice S & ampP 500. El usuario debe suscribirse a las bases de datos de índices y acciones adecuadas para extraer los datos del grupo.


Mike Bidlo en Francis M. Naumann Fine Art

Desde la década de 1980, Mike Bidlo ha realizado trabajos que cuestionan la naturaleza de la autenticidad y la autoría. Sus meticulosas copias de pinturas de Pablo Picasso y Jackson Pollock, por ejemplo, piden a los espectadores que se maravillen de su destreza formal antes de darse cuenta de que las obras no fueron producidas por maestros modernistas sino por el mismo Bidlo. En otras palabras, el arte de estas copias no radica en el objeto, sino en las ideas sobre la autoría que las rodean o imbuyen. Si se analiza el objeto demasiado de cerca, se desmorona bajo presión y el objeto en sí deliberadamente no tiene sustancia.

Este fue probablemente el proceso de pensamiento detrás de Bidlo & rsquos Fuente fracturada (no fuente Duchamp 1917), 2015, un rehacer en bronce del famoso readymade artista francés & rsquos. (La obra de Bidlo se produce en una edición de ocho, cuatro de las cuales están a la vista en esta exposición). En lugar de simplemente apropiarse de la controvertida escultura de Duchamp & rsquos, Bidlo toma la forma icónica del urinario del maestro & rsquos y la rehace, utilizando un nuevo material, rompiéndola, y luego reconstruirlo imperfectamente.

El uso de bronce por parte de Bidlo & rsquos evoca esculturas griegas antiguas, que fueron copiadas por los romanos y difundidas ampliamente. Dramáticamente iluminado y mostrado en pedestales, el Fuente fracturada las obras son como reliquias sagradas.

Instalado cerca es Botellero dorado (no botellero Duchamp 1924), 2015, un botellero cromado que se basa en la genial lógica conceptual de Fuente fracturada. (Estos también están editados, pero no hay dos idénticos). Lo que hace que esta sea una obra de Bidlo, y no simplemente una imitación de Duchamp, no es que haya más de un botellero (Duchamp hizo copias de sus propias obras), sino que las esculturas varían en tamaño. Algunos son grandes, otros son pequeños y eso es todo lo que los diferencia de la escultura del botellero Dada.

¿Es posible crear un gesto original en el mundo Bidlo & rsquos? Quizás, pero solo si arrasas con la historia del arte, que es precisamente lo que hace Bidlo en la obra final de esta muestra & mdashBotellero aplanado (2016), una versión aplastada de Botellero dorado.

En muchos sentidos, el trabajo de Bidlo & rsquos parece algo anticuado. Es específico de un momento determinado, alrededor de finales de los 70 o principios de los 80, cuando los teóricos posmodernos escribieron que la verdadera autoría ya no era posible y que ya se había realizado todo acto artístico original. Desde entonces, los artistas más jóvenes han alejado esas mismas preocupaciones de la historia del arte hacia Internet y las nuevas tecnologías, pero Bidlo, un incondicional de Pictures Generation, se mantiene firme aquí.


Personalidad y rasgos [editar | editar fuente]

Bidlo Kwerve era considerado un matón y tenía una naturaleza temeraria y agresiva. Los insultos contra él rara vez quedaban impunes, y tenía un sentido del humor cruel y se burló de Han Solo después de que el piloto dejó caer su cargamento y se ganó la ira de Jabba. & # 916 & # 93 Se pensaba que Kwerve era extremadamente afortunado, un rasgo que muchos creían que compartía la mayoría de los corellianos, y esta era una de las razones por las que Bib Fortuna lo odiaba tanto. & # 911 & # 93 Rara vez hablaba. Malakili consideraba que esto se debía a que tenía una voz aguda, ronca y quejumbrosa. Se pensaba que Kwerve era muy codicioso, siempre se cuidaba a sí mismo a diferencia de Fortuna, no tuvo la presencia de ánimo para rechazar la oferta de Jabba de un "mayor honor", en lugar de reclamarlo para sí mismo, en última instancia, en su propio detrimento. También fue un oportunista cuando se enteró del barco derribado en el desierto, viajó allí personalmente para investigar, con la esperanza de sacarle provecho. Su apariencia reflejaba su naturaleza grosera, con cabello negro salvaje y andrajoso y una cara llena de numerosas cicatrices y llagas, incluida una larga cicatriz de una herida de blaster. & # 913 & # 93


Vida y carrera

Mussorgsky era hijo de un terrateniente pero tenía sangre campesina, pues la abuela de su padre había sido sierva. Según su esbozo autobiográfico, escrito en 1881, Mussorgsky aprendió sobre los cuentos de hadas rusos de su enfermera. "Esta temprana familiaridad con el espíritu de la gente, con su forma de vivir, dio el primer y mayor ímpetu a mis improvisaciones musicales". Su madre, ella misma una excelente pianista, le dio a Modest sus primeras lecciones de piano, y a los siete años pudo tocar algunas de las piezas más simples de Franz Liszt.

En agosto de 1849, su padre llevó a Modest y a su otro hijo, Filaret, a San Petersburgo, donde Modest asistió a la escuela Peter-Paul como preparación para una carrera militar. Al mismo tiempo, consciente de la inclinación musical de Modest, su padre confió a los niños a Anton Gerke, futuro profesor de música en el Conservatorio de San Petersburgo.

En 1852 Mussorgsky ingresó en la Escuela de Cadetes de la Guardia. Allí, en su primer año compuso su Podpraporshchik ( Porte-Enseigne Polka), publicado a expensas de su padre. Aunque no era el más trabajador de los estudiantes, demostró una tremenda curiosidad y un amplio interés intelectual.

En 1856, ya teniente, Mussorgsky se unió a la Guardia Preobrazhensky, uno de los regimientos más aristocráticos de Rusia, donde conoció a varios oficiales amantes de la música que eran habituales del teatro italiano. Durante este mismo período conoció a Aleksandr Borodin, un compañero oficial que se convertiría en otro importante compositor ruso. Borodin ha proporcionado una imagen muy vívida del músico:

Había algo absolutamente juvenil en Mussorgsky: parecía un verdadero subteniente de los libros ilustrados ... un toque de engaño, inconfundible pero bien mantenido dentro de los límites. Su cortesía y buena crianza fueron ejemplares. Todas las mujeres se enamoraron de él. … Esa misma noche nos invitaron a cenar con el cirujano jefe del hospital. … Mussorgsky se sentó al piano y tocó… muy suave y gentilmente, con ocasionales movimientos afectados de las manos, mientras sus oyentes murmuraban, “¡encantador! ¡delicioso!"

Durante el invierno de 1856, un camarada del regimiento introdujo a Mussorgsky en la casa del compositor ruso Aleksandr Dargomyzhsky. En una de las musicales allí, Mussorgsky descubrió la música del compositor ruso seminal Mikhail Glinka, y esto aceleró sus propias inclinaciones rusófilas. Tres años después, en junio de 1859, vio por primera vez el Kremlin de Moscú, una experiencia importante que representó su primera comunión “física” con la historia rusa. A través de Dargomyzhsky, Mussorgsky conoció a otro compositor, Mily Balakirev, quien se convirtió en su maestro. Desde la muerte de su padre (en 1853), los hermanos Mussorgsky habían visto disminuir sustancialmente su patrimonio mal administrado. Con la liberación de los siervos en 1861, desapareció. Habiendo decidido dedicarse a la música, Modest Mussorgsky había dejado el ejército tres años antes y desde 1863 trabajaba como funcionario en el Ministerio de Comunicaciones. Sus angustiosos problemas financieros datan de esa época y tuvo que buscar la ayuda de prestamistas.

Mussorgsky alcanzó la madurez artística en 1866 con una serie de canciones notables sobre gente común como “Darling Savishna”, “Hopak” y “The Seminarist”, y al año siguiente apareció una serie aún mayor. Otra obra que data de esta época es el poema sinfónico Ivanova noch na Lysoy gore (1867 Noche en Montaña Bald). En 1868 alcanzó la cúspide de sus poderes conceptuales en la composición con la primera canción de su incomparable ciclo Detskaya ( La enfermería) y un escenario de las primeras escenas de Nikolay Gogol Zhenitba ( El matrimonio).

En 1869 inició su gran obra Boris Godunov a su propio libreto basado en el drama de Aleksandr Pushkin. La primera versión, completada en diciembre de 1869, fue rechazada por el comité asesor de los teatros imperiales porque carecía de un papel de prima donna. En respuesta, el compositor sometió la ópera a una profunda revisión y en 1872 dio los toques finales a la segunda versión, agregando los roles de Marina y Rangoni, así como varios episodios nuevos. La primera producción de Boris tuvo lugar el 8 de febrero de 1874 en San Petersburgo y fue un éxito.

En 1865, tras la muerte de su madre, vivió con su hermano, luego compartió un pequeño piso con el compositor ruso Nikolay Rimsky-Korsakov hasta 1872, cuando su colega se casó. Muy solo, Mussorgsky comenzó a beber en exceso, aunque la composición de la ópera Khovanshchina quizás ofreció alguna distracción (dejada inconclusa a su muerte, esta ópera fue completada por Rimsky-Korsakov). Mussorgsky encontró entonces un compañero en la persona de un pariente lejano, Arseny Golenishchev-Kutuzov. Este poeta empobrecido de 25 años inspiró los dos ciclos de melodías melancólicas de Mussorgsky, Bez solntsa ( Sin sol) y Pesni i plyaski smerti ( Canciones y danzas de la muerte). En ese momento Mussorgsky estaba atormentado por el espectro de la muerte; él mismo solo tenía siete años más de vida. La muerte de otro amigo, el pintor Victor Hartmann, inspiró a Mussorgsky a escribir la suite para piano Kartinki s vystavki ( Imágenes de una exposición orquestada en 1922 por el compositor francés Maurice Ravel).

Los últimos años de la vida de Mussorgsky estuvieron dominados por su alcoholismo y por una soledad que el matrimonio de Golenishchev-Kutuzov hizo aún más doloroso. No obstante, el compositor inició su ópera Sorochinskaya yarmarka (inconcluso Feria de Sorochintsy), inspirado en el cuento de Gogol. Como acompañante de una cantante anciana, Darya Leonova, Mussorgsky partió en una larga gira de conciertos por el sur de Rusia y la península de Crimea. A su regreso, intentó enseñar en una pequeña escuela de música en San Petersburgo.

El 24 de febrero de 1881, tres ataques sucesivos de epilepsia alcohólica lo deprimieron. Sus amigos lo llevaron a un hospital donde durante un tiempo su salud mejoró lo suficiente como para que uno de los principales artistas rusos de la época, Ilya Repin, le pintara un famoso retrato. Sin embargo, la salud de Mussorgsky resultó irreparablemente dañada y murió al cabo de un mes, poco después de cumplir 42 años.


Resumen de Robert Rosenblum

La carrera de Robert Rosenblum como crítico, maestro y curador se definió por su insistencia en desafiar las normas aceptadas del arte moderno y su historia. Comenzó su carrera como escritor en Noticias de arte, Art Internationaly otras publicaciones similares. Rosenblum creía que el modernismo tenía una historia mucho más larga de lo que la gente suponía y, al ofrecer esta perspectiva, reordenó significativamente la forma en que la mayoría de la gente estudiaba los movimientos artísticos. En lugar de examinar y juzgar obras de arte dentro de marcos específicos de tiempo, Rosenblum tendió a criticar el arte independientemente de su movimiento asociado o lugar en la historia.

  • Rosenblum identificó la historia del arte moderno como que se remonta a los pintores franceses, alemanes y daneses (que trabajaron principalmente en el estilo neoclásico) de finales del siglo XVIII.
  • Rosenblum consideraba el "posmodernismo" como una era en la que la gente amaba y consumía el arte en una escala nunca antes vista en los Estados Unidos, pero lo apreciaba más como un lujo o entretenimiento trivial que como algo social y culturalmente significativo.
  • Según Rosenblum, el fundamento del expresionismo abstracto se basó en una mitología de devastación total y apocalíptica, que animó a muchos artistas a buscar el significado en el arte y el simbolismo básico. Dada esta mitología que influyó tanto en el movimiento AbEx, Rosenblum creía que los artistas contemporáneos eran incapaces de lograr un sentido de abstracción personal igualmente conmovedor en su trabajo.

Robert Rosenblum nació en la ciudad de Nueva York de Abraham H. Rosenblum, un dentista, y Lily M. Lipkin. Después de servir en el ejército de los Estados Unidos de 1945 a 1946, inmediatamente después del final de la Segunda Guerra Mundial, Rosenblum regresó a casa y se matriculó en Queens College. Más tarde obtuvo su maestría en Historia del Arte de la Universidad de Yale en 1950 y su Ph.D. en Historia del Arte de la Universidad de Nueva York, donde escribió su disertación sobre el historiador del arte alemán Walter Friedlander [Friedlaender].

Rosenblum ocupó varios puestos docentes después de recibir su doctorado, primero en la Universidad de Michigan, seguido de Princeton, donde enseñó hasta 1966. Al año siguiente fue nombrado profesor de Bellas Artes en NYU (su alma mater de posgrado), donde permaneció durante toda su carrera.

En febrero de 1961, Rosenblum causó revuelo en el mundo del arte cuando acuñó el término "Lo abstracto sublime" (también el título de un artículo que escribió para Noticias de arte). El término se utilizó para caracterizar los sentimientos y emociones evocados por las obras de artistas como Rothko, Pollock, Still y Newman. El artículo fue una respuesta en muchos sentidos no sólo a la pintura de Newman de 1950-51, Vir Heroicus Sublimis, sino también a un artículo que Newman había escrito en 1948 para Tiger's Eye titulado "Lo sublime es ahora".

De Vir Heroicus Sublimis, Escribió Rosenblum, "[logra] una simplicidad y tan heroica y sublime como el protagonista de su título. Una vez más, como con Still, Rothko y Pollock, un vocabulario tan rudimentario crea resultados desconcertantemente complejos. the Abstract Sublime, Newman bravely abandons the securities of familiar pictorial geometries in favor of the risks of untested pictorial institutions and like them, he produces awesomely simple mysteries that evoke the primeval movement of creation." These "Masters," as Rosenblum referred to them, have created a new painterly language, a new "geometric vocabulary" as he phrased it, in which they deconstructed Cubism and essentially spread all the pieces across and throughout their canvases.

In 1967 Rosenblum revisited his dissertation and published an expanded version entitled Transformations in Late Eighteenth-Century Art. This book confirmed Rosenblum's place as a preeminent scholar of art history, but the work was by no means a formal study of European artistic styles. Instead, Rosenblum argued that the history of Modern art was older and more inclusive than what the academy of art history supposed.

In 1996 Rosenblum was appointed curator of 20th-Century Art at the Solomon R. Guggenheim Museum. It was there that Rosenblum undertook some of his most groundbreaking work as an art historian.

los 1900: Art at the Crossroads Exposición
In 2000 Rosenblum curated the exhibition, 1900: Art at the Crossroads. This show contained nearly 150 paintings from Japan, Africa, Australia, Western Europe and the Americas, and included works by the Modern "masters" Cézanne, Picasso and Kandinsky. Never had such a seemingly random hodgepodge of turn-of-the-century styles been displayed side by side. Rosenblum was quoted as saying, "I wanted to reshuffle the deck and re-examine our image of the period." Although the exhibition received a tepid response from critics, and some even accused Rosenblum of showboating, the non-linear and non-geographical grouping of artworks was perceived as a postmodern curatorial effort.

The Norman Rockwell Exhibition
The following year, Rosenblum surpassed his previously daring act by curating, seemingly incomprehensibly, an exhibition of Norman Rockwell paintings and drawings at the Guggenheim. Kenneth Silver, the chairman of undergraduate studies at NYU, commented that, "Getting Rockwell into the Guggenheim was almost a Dada act, the crowning achievement of Rosenblumian contrariness - dare I call it perversity?" The Rockwell show was in many ways the encapsulation of Rosenblum's opinions about Modern art. While he was undoubtedly a fan of the Abstract Expressionists and subsequent movements, he firmly believed that the AbEx style and approach to art as a whole was too ideologically rigid, and had caused many critics, scholars and even artists to ignore what was occurring (and had occurred) outside the New York School. By placing Rockwell's work in the Guggenheim, Rosenblum was validating the artist and his style as having a firm place in the canon of twentieth century modern art, who was just as deserving of consideration as the Abstract Expressionists who had previously monopolized so much critical attention.

Rosenblum received a Distinguished Teaching Award from NYU in 2005. He continued to teach, write reviews, and curate exhibitions on both sides of the Atlantic, and throughout the U.S. right up until his death from colon cancer in 2006.

Despite having studied art history at Yale (their curriculum is renowned for favoring strict theoretical rules and genre-based study), and taught at Princeton (one of the last schools to formally recognize Modern art as a scholarly field), Rosenblum became a critic and historian who broke from tradition in nearly every way. He curated exhibitions in which works by the French Impressionists and Post-Impressionists were displayed next to works by traditional Salon artists he challenged the established formal notion that Modernism began at the turn of the 20th century he took works by Rockwell (what Greenberg famously referred to as "kitsch") and placed them on the walls of the Guggenheim. Rosenblum constantly confronted formal ideas of Modernism and even art history itself, and challenged those in the art world (from the average museum-goer to the trained historian) to view Modern art as a vast well of ideas rather than a teleological timeline. In this sense, Rosenblum was a model postmodern critic.

Rosenblum offered an alternative viewpoint to the origins of Modernism, and concluded that Modern art itself did not begin with the Impressionists and Post-Impressionists, as had been previously assumed by historians (and still is to a considerable degree), but with 18th-century French artists. It was during this era, Rosenblum argued, that visual culture underwent a monumental shift, where artists working in the Rococo and Neoclassical style experimented with perspective and representation in an unprecedented manner. (Later in life Rosenblum altered this perspective to include late 18th-century German and Danish painters in the unofficial birth of Modernism as well.)

Rosenblum was the quintessential anti-formalist. Although many critics and fellow academics of his day considered him a staunch radical, Rosenblum did not necessarily favor radical new forms of art over classic styles. His love of all art, from Neo-Classical to Abstract, from kitsch and commercial art to high art, resulted in his prevailing theory that the history of Modern art was more than just one endlessly renewing movement after the other. Modern art history, in Rosenblum's view, was as his NYU colleague Kenneth Silver once said, "a smorgasbord" of styles, philosophies and viewpoints that should include the works of Norman Rockwell just as easily it does works by Picasso, Kandinsky or Pollock.

Below are Rosenblum's major influences, and the people and ideas that he influenced in turn.


The Fountain Drawings

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), . Lee mas

Perhaps the most infamous object in the history of 20th century art is Duchamp's Fountain. Rosetta stone to the avant-garde, Duchamp's 1917 urinal redefined, in one bold conceptual stroke, the possibilities of art forever after -- entering modern consciousness, and signifying the start of a counter-tradition of ready-mades, anti-art, and conceptualism that is 80 years old. It is therefore appropriate that artist Mike Bidlo, who has in the past made appropriations of legendary artworks (by Picasso, Man Ray, Brancusi, etc.), here focuses his attentive eye on Fountain. This book catalogues the surprising results of Bidlo's homage, and taken together, these 300+ drawings bring out both the totemic and painterly qualities of Fountain. The book includes an extensive discussion between Bidlo and critics Arthur Danto and Francis Naumann. Read Less


The Great Atlantic Hurricane of 1944

There is in some places a perception that hurricanes are frequent visitors to the Outer Banks . They’re not. They are a part of life here, but their appearance is more the exception than the norm.

Most of them come and go, usually with some power disruptions, tree limbs down, and a lot of clean up. Not all of them, of course—Dorian being the most recent example of a storm that will be embedded in our memory for some time.

Yet Dorian, as destructive as it was, has not been the only storm to ravage the Outer Banks . It may not have even been the most destructive.

The Great Atlantic Storm of 1944 was one of the most powerful storms to ever strike the eastern United States.

Mail packet boat hard aground on Ocracoke

The September 14 storm never quite made landfall on the Outer Banks, but came so close to Cape Hatteras that the western edge of the eyeball passed over Hatteras Island . There were reports of residents thinking the storm had passed and going outside, caught in the sudden 100 mph plus gusts from the northwest as the wall passed.

Wind speeds of 110mph were recorded at the Hatteras Weather Station and the mercury sank to 27.97”.

After passing the Outer Banks , the storm accelerated quickly NNE passing over Long Island as a category 3 storm then taking aim on New England.

The damage to the Outer Banks and adjacent waters was extraordinary.

“Island and the Banks Isolated from the World by Thursday Storm” the page one headline read for the Friday, September 15 Dare County Times. The page two headline told of the devastation on Ocracoke . “ Red Cross Goes to Aid of Storm-Wrecked Ocracoke in Hyde” the headline read.

“Area representatives…went to Ocracoke Saturday and made a survey of the damage. They report much destruction and on their arrival found the island without drinking water and only enough food for one day,” the paper reported.

The situation on the Outer Banks was bad, but not nearly so dire.

The storm “…swept away the power lines and piles across Currituck Sound and Roanoke Sound ,” the paper reported leaving the area without power or phones.

Equally as devastating—perhaps even more so—all the bridges connecting Manteo with the mainland and the Outer Banks were damaged and could not be used. Farther north at Coinjock , “Lower Currituck and Dare County were cut off from travel facilities, when a barge blown before the wind, crashed into the bridge at Coinjock , damaging the locks so badly that it will take two or three days before the bridge can be restored…”

Not reported in the paper, probably because communication was so difficult with phone lines down, was the disaster that had occurred in Avon .

Hoping to protect the village from the sea, the CCC (Civilian Conservation Corps) had built a sand dike along the beach. When the eye passed and the winds shifted to the northwest, a wall of water from Pamlico Sound rushed in. Before the dike had been built, the water would have washed out to sea, but now, with no place to go, the flood was devastating, damaging almost every home and business in Avon .

Remarkably only one person died in North Carolina and that tragically was in Nags Head . “No lives were lost…except L. S. Parkerson, the widely known and popular hotel manager at Nags Head who was electrocuted by a wire that had fallen on his car,” the Times reported.

The story at sea, though, was far direr.

The story of the US Coast Guard Cutters Jackson and Bedloe is one of the most tragic of the war.

US Coast Guard Cutters Jackson

The ships had gone to escort the liberty ship George Ade, which had been damaged by a torpedo attack. Under tow by a Navy ocean-going tug, the ships were making for Norfolk when the full fury of the storm struck.

Seas running as high as 50’-100’ were reported and the winds were sustained between 100-125 mph. The 125’ cutters, built in the 1920s to interdict rum runners during prohibition were no match for the Atlantic Ocean .

The Bedloe was overwhelmed first, sinking at 10:30 a.m. on September 14. Two and a half hours later, the Jackson followed her mate, slipping beneath the waves at 1:00 p.m.

Most of the men were able to get off the ships, but what followed were two excruciating days at sea as rescuers searched frantically for survivors. Of the 38 officers and men on the Bedloe, only 12 survived. There were 37 crewmen on the Jackson 20 were rescued.


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